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錯誤鄭愁予賞析

2023-06-14   來源:萬能知識網

錯誤鄭愁予賞析


【資料圖】

鄭愁予《錯誤》一詩可說是近五十年來最被人們傳唱不已,且樂于誦讀的現(xiàn)代詩。詩中精確地運用許多古典意象表現(xiàn)思婦愁緒及浪子情懷。本文將以章法學角度淺析《錯誤》。全文以了解鄭愁予寫作此詩的創(chuàng)作背景入手,再就作者選取的物材、事材作一整理,進而分析其章法結構,以期對這首詩的風格主題能有更進一步的認識。

錯誤

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風不來,三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響,三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人,是個過客……

寫于 1954年

賞析:

詩人余光中以“浪子”稱呼鄭愁予。而《錯誤》這首作品也是作者最具浪子意識的代表作之一。雖然描寫的是“閨怨”的中國古典詩歌舊主題,但作者卻別具新意,透過浪子的角度來敘寫女子閨怨的期待及落寞,從另一方面展現(xiàn)體貼的關懷。詩中并運用許多古典詩歌的語匯,如江南、蓮花、東風、柳絮、春帷、向晚、馬蹄等意象,將古典與現(xiàn)代巧妙地镕鑄。

古典詩詞中對鄭愁予影響最深的是古詩十九首,他認為詩中表現(xiàn)人生的無常,其實就是最大的流浪。何其芳和廢名(馮文炳)的詩作,在象征手法和語言風格上,對鄭愁予也有一定的影響。所以鄭愁予前期詩風婉約動人,繼承傳統(tǒng)詩詞的音韻感,且能將古典意象融入現(xiàn)代情境中,且往往帶幾分哀愁,以及漂泊的離別愁緒。這時期的著作包括夢土上、衣缽、窗外的**、長歌、鄭愁予詩集、鄭愁予詩選集。

作家常常因為某些生命經驗的觸發(fā)而產生作品,曾經有人問過鄭愁予,這首詩是否為詩人的經驗之作。詩人答說:

這首詩在內容上,它與某些傳統(tǒng)詩歌非常類似,可見詩從古代到現(xiàn)代,內容是沒有改變的,只有表達方式有所不同,語言方面它突破了中國方言的限制,當我們用廣東話去朗誦這首詩時,在味道上當然與用國語來念不同,但卻有一種美感。至于為什么會寫這首詩?有人以為這是詩人流浪生活的一些體驗,這也是對的,這并不是紀錄一個時間的事情,而是把片片段段的生活經驗整理起來,最后寫成了這些作品。我說過自己因為逃避敵人,走過許多地方,看見許多不同的情景,如等待中的婦人,我母親就是很好的例子,那時候我父親在前線作戰(zhàn),她便跟我相依為命,成了這首詩最根本的因素。

所以在賞析〈錯誤〉時,了解其篇旨與內容結構的關系就更加重要。

(一)篇旨安置于篇末:

文章主旨出現(xiàn)在篇末可以一筆收束全文,也可深化主題,達畫龍點睛之效。這首作品在詩題已揭示主旨“錯誤”,在詩序又引出線索“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”,詩末點出“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”,以“反襯”技巧來表達反常合道的啟發(fā)性??梢姳驹娨恢眹@著“錯誤”這個主題作取材布局,思想脈絡也一脈相通。

(二)篇旨顯中有隱:

陳師滿銘曾云:

作者處理詞章主旨,有時雖把表層部分明顯作表達,卻將它深一層或真正部分隱藏起來,如果要掌握這種顯中有隱的主旨,便得下一番審辨的功夫。

初看《錯誤》一詩,表面上是在敘寫女子因期待落空而造成美麗的錯誤。但如果仔細探究全詩,詩中是以一個過客(我)的觀點,來觀察思婦(你)的心情變化。而思婦的心情之所以會產生劇烈的變化而造成美麗的錯誤,主要是由于女子思念歸人之深,也可以說女子堅貞地期待良人歸來,所以造成龐大的寂寞及失落。所謂“希望愈大,失望愈深”。所以作者表層是在寫女子發(fā)現(xiàn)自己期待落空所造成美麗的錯誤,但其實深層的主旨是表達女子無比的堅貞和無盡的寂寞。這點與傳統(tǒng)閨怨詩的主題是暗合的。

(一)事材:

1.浪子流浪-過

“浪子意識”一直是貫穿鄭愁予作品的主題。如他的詩作中“孤飛的雁是愛情的隕星”<黃昏的來客> “別離的日子刻成標高,我的離愁已聳出云表了?!?雪線> 。而浪子予人的形象是落拓不羈,充滿漂泊之感。過客或許會為某些人事物停留,但通常是短暫的停留,甚至是“過而不留”。在本詩中作者明白點出“我打江南走過”“我不是歸人,是個過客。”所以詩中的“我”是抱著沒有歸宿心態(tài)的浪子。他的狀態(tài)是匆匆而“過”。

2.思婦等待-歸

“閨怨”題材是到處可見的,如臺灣的民謠〈望春風〉:“聽見外面有人來/開門加看覓/月娘笑阮憨大呆/被風騙不知”。就是在描寫癡心女子期待落空的失望。

《錯誤》詩中的女子(你)處于漫長等待的狀態(tài)。鄭愁予的另一首詩<情婦>可與之作一對照?!拔蚁?,寂寥與等待,對婦人是好的/所以,我去,總穿一襲藍衫子/我要她感覺,那是季節(jié),或/候鳥的來臨/因為我不是常回家的那種人。”這是傳統(tǒng)女子堅貞而寂寞的形象,這種思婦的形象在中國古典詩詞亦多常見,如溫庭筠的〈望江南〉

梳洗罷 ,獨倚望江樓,過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲。

詩中的女子“獨倚望江樓”,一個人獨自面對時空的寂寥,不斷地盼望“良人的歸來”。思念到最深的境界是“腸斷白蘋洲”。

又如李白的<菩薩蠻?閑情>

平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧,暝色入高樓,有人樓上愁。玉階空佇立,宿鳥歸飛急,何處是歸程,長亭更短亭。

透過文字將女子的閨怨之愁以情景交融的方式呈現(xiàn),最末以“鳥歸人不歸”將全詩的愁緒逼到最高點。

在閨怨詩中常見作者安排“歸”、及“不歸”的脈絡。在《錯誤》一詩中,“歸”(思婦的盼望)是本詩的一條從線,與另一條主線“過”(浪子的不羈)形成主從錯綜的結構,也形成一種對比的.美麗及反常合道的美感。

(二)物材:

1.思婦

思婦是中國“閨怨詩”的主要形象。如王昌齡<閨怨>

閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。

以春日陌頭的楊柳青青反襯少婦無人陪伴的悲愁,點出功名富貴的虛幻,只有兩人能相守才是最真實的存在。

又如李白 <玉階怨>

玉階生白露,夜久侵羅襪,卻下水晶簾,玲瓏望秋月

以夜深來暗示“幽獨”之苦,以人伴月暗示無人相伴之孤單。

簡單地說閨怨詩的模式可歸納為:別離──盼望──孤單。別離可能是因為良人出外經商,或許是為國征戰(zhàn),也有可能是良人另有所屬而產生無情的離棄。盼望是因為堅真地相信良人一定會歸來,而孤單是因為過高的希望所帶來的失望孤獨。

《錯誤》詩中運用以下意象來象征“思婦”

蓮花

詩詞中常以“蓮花”來比喻女子,如余光中的名篇〈等你,在雨中〉

步雨后的紅蓮,翩翩,你走來/像一首小令/從一則愛情的典故里你走來/從姜白石的詞里,有韻的,你走來

全詩以蓮花代表女子,寫主角在風雨中靜候女子的心境變化。將女子裊娜娉婷的韻味刻畫得非常巧妙動人。

而蓮花也代表堅貞、高潔的義涵。如周敦頤 <愛蓮說>

予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝;香遠益清,亭亭凈植,可遠觀而不可褻玩焉。

以蓮喻人清新、高潔而堅貞的氣質。

另外,“蓮”與“憐”同音,故“蓮”即惹人憐愛之意。作者以蓮花喻女子來暗示女子的柔弱及可憐的特質。如晉吳歌謠<子夜歌>

伊昔不梳頭,秀發(fā)披兩肩,婉轉郎膝上,何處不可憐。

將女子嬌弱惹人憐愛的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。

柳絮

即柳棉,里面包蘊著柳樹的種子 ,成熟時會隨風飛揚而播種,如《世說新語》言語篇“未若柳絮因風起”,在此柳絮象征女子的心緒,隨著良人的一舉一動或沉寂或飛揚。此外,“柳”與“留”音近,如漢人遠行,于灞橋上折柳送別,即有希望對方留下之意 。對照于女子的心思,應是希望良人能常相左右,永不分離。

春帷

女子室內之帷幕。李白<春思>

燕草碧如絲,秦桑低綠枝,當君懷歸日,是妾斷腸時,春風不相識 何事入羅惟。

象征女心如石,堅貞自守之意,女子心中的帷幕除了自己真正的所愛,并不會為任何人揭開。

2.歸人

即“良人”,在古時由于傳統(tǒng)禮教的約束,女子通常終身只依托于一人,而良人若遠行或將女子遺棄,便產生“閨怨”的題材?!跺e誤》詩中提到的“歸人”意象如下:

東風

春季吹拂的風。春天時東風一吹,大地由蕭條轉為榮盛。辛棄疾<青玉案>

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。

而東風之于百花,就像良人之于女子。只要良人一日不歸,女子的春天就永不到來。

跫音

腳步聲,行人之聲?!肚f子》<徐無鬼>“聞人足音跫(qióng)然而喜矣”

古代女子由于禮教之防,若家中男子不在,即使是等候歸人,也不能門戶洞開。所以詩中的女子必是門戶重掩,以聽覺代替視覺等候良人的歸來,而“跫音”腳步聲就是得知“良人”歸來的先兆。讀者可以透過想象,勾勒一個女子靜坐屋中,側耳傾聽等待她最熟悉也最盼望的腳步聲響起的一幅圖畫。

3.過客:

達達馬蹄:馬是古代男子常騎乘的工具。騎馬與坐轎相較之下多了幾分情采飛揚的瀟灑之氣。如孟郊<登科后>

昔日齷齪不足夸,今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾,今朝看盡長安花。

在《錯誤》中的馬蹄聲由遠而近,為女子帶來了希望,卻又由近而遠,造成女子希望的落空。作者經營“達達馬蹄”的意象,塑造過客的瀟灑不羈,落拓不群的形象。但這與思婦期待的“歸人”形象完全相反,于是便產生“美麗的錯誤”。

4.空間:江南→城→青石街道→窗扉

江南

暮春的江南是雜花生樹,鶯飛草長的。白居易的《憶江南》

江南好,風景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。誰不憶江南?

可是這個個絢麗的時空卻更反襯出“斯人獨憔悴”。突顯了女子的孤寂無伴。

古代的城有護城河,如《禮記?禮運》“城郭溝池以為固” ,是易守難攻的。在此作者以“小小的城”來比喻思婦“寂寞而堅貞的心”,表示思婦有自我約束的道德教條,除非良人來歸,否則她是心如止水,不隨意接納其它男人。

青石街道

“青石”在此有濃濃的詩意及古意。又石頭的堅硬恰能與思婦的堅貞作呼應?!跋蛲淼那嗍值馈鄙儆行腥耍拍芍?。比較‘青石的街道向晚’與‘向晚的青石街道’,前者有時間延續(xù)的寂寞感,彷佛由空間(青石的街道)延向時間(晚),寂寞隨之無止盡地拉長。后者則只點出黃昏的青石街道,以一景喻一情而已?!?/p>

窗扉

窗扉意象常出現(xiàn)于女子閨房,用來敘寫女子的生活,或是將窗扉當成是一個媒介,讓讀者借由窗扉來觀看女子的心緒。古詩十九首<青青河畔草>

盈盈樓上女、皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝、纖纖出素手。昔為倡家女、今為蕩子婦,蕩子行不歸、空床難獨守。

《錯誤》詩中將女子的寂寞層層逼近,由“城”到“青石街道”到“窗扉緊掩”我們可見空間由大到小漸次縮小,而思婦的寂寞也隨之愈來愈濃?!按办榫o掩”其實是“心扉緊閉”。作者在此巧妙地以外在空間象征心靈空間,且一層層地將空間縮小,女子的寂寞也一步步地濃縮到最深最濃。

5.時間:

季節(jié):指時間、歲月。春夏秋冬四季的遞嬗轉換。在此用“季節(jié)”,較“時間”具體,也比“日子”來得長。寂寞也在春夏秋冬不斷地遞換中周而復始,綿綿不斷。

三月:是指暮春三月,李白 送孟浩然之廣陵“煙花三月下?lián)P州” 此時時序已經是晚春,眼見一年當中最美好的季節(jié)即將消逝,即將進入夏天??墒桥铀瓮臇|風(良人)卻遲遲未出現(xiàn)。思婦的“春天”也將隨著歲月消失無蹤。

作者以“季節(jié)”、“三月”的時間意象,暗示女子所盼未歸的寂寞。由此可見詩人在時間鋪排上的用心。

章法結構分析

本詩的主要運用“點染點” 的方式來架構全文。第一小節(jié)的兩句“我打江南走過/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”是低兩格書寫,詩人蕭蕭對此有獨到的見解,他認為“這兩句扮演著‘自序’‘小序’的作用?!?具有總括全文、提示意旨的作用。交待全詩發(fā)展的脈絡,并以“賓主” 結構敘寫。詩中的“我”(過客-賓),在旅途中偶然經過江南的某個小城,“我”的馬蹄聲卻造成“你”(思婦-主)的期待及失落進而造成美麗的錯誤,所以詩中寫道“容顏如蓮花的開落”,將思婦由喜轉悲的情景,以蓮花的開落來譬喻,可說是非常精巧貼切。

第二小節(jié)屬于“染”的部分。詩人傾力鋪染思婦的堅貞及寂寞,“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/你的心是小小的窗扉緊掩”根據(jù)黃永武的說法稱為“空間的凝聚”

與空間擴張的說法相反,讓畫面由遠及近移動,先寫大景物而后縮至小景物,畫面移進來,使視野愈來愈細小,詩中的空間也就像凝聚起來一般,最后選擇一個空間的凝聚焦點,把精神集中在上面,給予特寫,使這個焦點分外突出。

又仇小屏提到:

由大而小包孕式的空間設計,用大空間襯托小空間,最后會將焦點凝聚在小小的一點上,而“點”的特質又是相當迷人的??刀∷够饵c線面》即作了這樣的分析:“它的張力總是密集的……點是一個小世界,各個方向幾乎等距離地和它的周圍分開?!彼渣c有最強大的集中效果,可以將所欲強調的景物作最有力的強調,其美感是驚人的。

詩中連用了三個譬喻句,將思婦的心緒用空間來表現(xiàn),并且運用“大小法” 設計了由大到小的空間,城→青石街道→窗扉,隨著空間的縮小,層層地將思婦的寂寞濃縮到“小小的窗扉緊掩”一點,讓讀者對思婦的堅貞更加佩服,也對她的寂寞投注更多同情。

在第二小節(jié)除了可以看見空間大小的層遞之外,我們可以更進一步以“圖底法” 將之分為兩部分?!皷|風不來/三月的柳絮不飛”“跫音不響/三月的春帷不揭”是暗喻女子的堅貞、寂寞之“圖”。接著作者以“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚”,“你的心是小小的窗扉緊掩”兩個“底”更具體說明“堅貞、寂寞之情”。從“東風不來”到“你的心是小小的窗扉緊掩”是屬于“目”的部分。接著以“凡” 的方式點出全文的題旨“錯誤”,但這卻是一種“美麗的錯誤”,這是一種結果。在這邊作者倒“果”為“因”采用“因果法” ,在詩末才告知讀者那是因為“我不是歸人/是個過客”。運用“立破法” 先破再立。而最后一句“是個過客”也與詩首的“我打江南走過”遙遙呼應,暗中帶出“過”的這條“主線”,并與思婦的“歸”的“從線”形成一種張力對比的美感,。讀者讀至此,幽幽的嘆息已油然而生,也更能體會作者在詩中所要經營的“美麗的錯誤”這種反常合道的美感。

結語

透過篇章分析,我們更能深入去了解鄭愁予精采的情采,更經由義旨的的探究,詩中的“浪子意識”、“思婦情懷”更顯得深刻動人。在過客達達的馬蹄聲漸行漸遠之際,詩中無盡的情味也在讀者的心中越烙越深,令人低回不已。

擴展資料:

《錯誤》是由中國臺灣當代詩人鄭愁予所著的一首現(xiàn)代詩,創(chuàng)作于1954年,是現(xiàn)代抒情詩代表作中之一。

全詩以江南小城為中心意象,寫出了戰(zhàn)爭年月閨中婦女思念夫君的情懷,作者運用了大量中國古典詩歌的詞匯,如江南、蓮花、東風、柳絮等,將古典與現(xiàn)代巧妙地融合,使這首詩具有了古典詩歌的美的特質。

創(chuàng)作背景

《鄭愁予 詩的自選》 鄭愁予 著 三聯(lián)書店鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經歷,他小學時,抗戰(zhàn)就全面爆發(fā)開始了,父親從陸軍大學受訓后一畢業(yè)就被送到湖北抗戰(zhàn)前線,調去襄陽張自忠的部隊,他則跟隨著母親經歷過各種逃難,一路上看到很多傷兵;1948年12月,他到江南的一個村落,那里喚起了他童年時期逃難的記憶,有關炮車,有關戰(zhàn)馬的馬蹄聲,他把這些冒出的經歷藝術化,寫成了《錯誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。

作者簡介

詩人鄭愁予鄭愁予,原名鄭文韜,祖籍河北寧河,1933年出生于山東濟南,在北平長大,抗戰(zhàn)期間隨母親轉徙內地各處避難,途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創(chuàng)作新詩。鄭愁予在1949年與家人遷往臺灣,初到時正趕上現(xiàn)代派詩社和詩刊開始創(chuàng)辦,成為了現(xiàn)代派詩人中的重要一員。在中興大學畢業(yè)后,在臺灣出版第一本詩集《夢土上》,早期詩作多為關懷社會的詩。

作品評價

楊牧:“鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且是絕對地現(xiàn)代的。有經驗的人一定同意,鄭愁予的詩最難英譯,《錯誤》是最好的范例之一?!?/p>

作家水晶(楊沂):“(這首詩)堪與宋詞小令相提并論?!?/p>

華僑大學文學院茅林鶯:“鄭愁予早期的詩作(特別是廣為流傳的《錯誤》等抒情詩)被理論界稱為是‘最具東方韻味、古典色彩和本土特性的’?!?/p>

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