馬克筆的正確使用方法（精選6篇）

(資料圖)

馬克筆，又名記號(hào)筆。是一種書(shū)寫或繪畫(huà)專用的繪圖彩色筆，本身含有墨水，且通常附有筆蓋，一般擁有堅(jiān)硬筆頭。下面和小編一起來(lái)看馬克筆的正確使用方法，希望有所幫助！

馬克筆的正確使用方法 篇1

馬克筆的用法須知

在線描表現(xiàn)圖的基礎(chǔ)上，也可以用其他材料和技法進(jìn)行較深入的刻畫(huà)，如彩色鉛筆、水彩色等，以增加層次和立體感。

馬克筆的上色步驟

勾勒

首先最好用鉛筆起稿，再用鋼筆把骨線勾勒出來(lái)，勾骨線的時(shí)候要放的開(kāi)，不要拘謹(jǐn)，允許出現(xiàn)錯(cuò)誤，因?yàn)轳R克筆可以幫你蓋掉一些出現(xiàn)的錯(cuò)誤，然后再上馬克筆，馬克筆也是要放開(kāi)，要敢畫(huà)，要不然畫(huà)出來(lái)很小氣，沒(méi)有張力。顏色，最好是臨摹實(shí)際的顏色，有的可以夸張，突出主題，使畫(huà)面有沖擊力，吸引人。

重疊

顏色不要重疊太多，會(huì)使畫(huà)面臟掉的。必要的時(shí)候可以少量重疊，以達(dá)到更豐富的色彩。太艷麗的顏色不要用太多，花啊，書(shū)本啊可以用點(diǎn)，不過(guò)要求畫(huà)面的個(gè)性那就可以用了，但是要注意會(huì)收拾，把畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)。馬克筆沒(méi)有的顏色可以用彩色鉛筆補(bǔ)充，也可用彩鉛來(lái)緩和筆觸的跳躍，不過(guò)還是提倡強(qiáng)調(diào)筆觸。

馬克筆(Naeker)表現(xiàn)技法

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者的顏料可用甲苯稀釋，有較強(qiáng)的滲透力，尤其適合在描圖紙(硫酸紙)上作圖;后者的顏料可溶于水，通常用于在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫(huà)。在室內(nèi)透視圖的繪制中，油性的馬克筆使用得更為普遍。在這里也著重介紹油性馬克筆的技法。

馬克筆的色彩種類較多，通常多達(dá)上百種，且色彩的分布按照常用的頻度，分成幾個(gè)系列，其中有的是常用的不同色階的灰色系列，使用非常方便。它的筆尖一般有粗細(xì)多種，還可以根據(jù)筆尖的不同角度，畫(huà)出粗細(xì)不同效果的線條來(lái)。馬克筆具有作畫(huà)快捷、色彩豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，尤其受到建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師的青睞。利用馬克筆的各種特點(diǎn)，可以創(chuàng)造出多種風(fēng)格的室內(nèi)表現(xiàn)圖來(lái)。如用馬克筆在硫酸紙上作圖，可以利用顏色在干燥之前有調(diào)和的余地，產(chǎn)生出水彩畫(huà)退暈的效果;還可以利用硫酸紙半透明的效果，在紙的背面用馬克筆作渲染。

金屬色油漆筆初次使用時(shí)，需將筆尖在紙上按壓數(shù)次，方可出水。

通常馬克筆繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖，先用繪圖筆(針管筆)勾勒好室內(nèi)表現(xiàn)圖的主要場(chǎng)景和配景物，然后用馬克筆上色。油性的色層與墨線互相不遮掩，而且色塊對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的形式感。

要均勻地涂出成片的色塊，須要快速、均勻地運(yùn)筆;要畫(huà)出清晰的邊線，可用膠片等物作局部的遮擋;要畫(huà)出色彩漸變的退暈效果，可以采用無(wú)色的馬克筆作退暈處理;馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。馬克筆也可以與其他的繪畫(huà)技法共同使用。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫(huà)細(xì)部或點(diǎn)綴景物，以揚(yáng)長(zhǎng)避短，相得益彰。噴繪及綜合表現(xiàn)技法。

馬克筆的使用經(jīng)驗(yàn)

用油性的針管筆(櫻花)，每次畫(huà)圖，假如剛剛畫(huà)完線稿就上油性馬克筆，因?yàn)槎际怯托缘?，所以很容易花掉。除非隔一晚再上色。?jù)我的經(jīng)驗(yàn)，可以在硫酸紙反面上色，或者花點(diǎn)錢去大型的打印店，那種店會(huì)有一臺(tái)能干很多事情的機(jī)器，比如能復(fù)印，能曬圖。

你可以把你的線稿給他，告訴他你要復(fù)印，他就會(huì)把你的圖塞進(jìn)機(jī)器，20秒就OK了。那臺(tái)機(jī)器多大的圖都可以印，并且可以復(fù)印在硫酸紙上，價(jià)格也很便宜。A4的15元。A1的12元。

大家可以用不會(huì)暈開(kāi)影印線的馬克筆，就是酒精系列的油性馬克筆。其次，在繪畫(huà)時(shí)盡量避免線條的重復(fù)勾勒，以免造成紙張破損。在繪畫(huà)結(jié)束后，一定要有一定的干燥時(shí)間，勿用手去碰摸。

一般大的專業(yè)景觀公司都是這么做的，可以預(yù)防線稿被馬克筆花掉。有些人喜歡在硫酸紙的反面上色，現(xiàn)在市面上的硫酸紙有幾種質(zhì)量的，有一種看上去和優(yōu)質(zhì)的一樣，但是上色后，你就會(huì)覺(jué)得透明性不大好，在正面看很灰。

馬克筆的使用建議

初學(xué)者繪制這種表現(xiàn)圖時(shí)，不妨參考以下幾點(diǎn)方法

⑴先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫(huà)出來(lái).

⑵在運(yùn)筆過(guò)程中，用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多。在第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色，而且要準(zhǔn)確、快速。否則色彩會(huì)滲出而形成混濁之狀，而沒(méi)有了馬克筆透明和干凈的特點(diǎn)。

⑶用馬克筆表現(xiàn)時(shí)，筆觸大多以排線為主，所以有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫(huà)面風(fēng)格。可運(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

⑷馬克筆不具有較強(qiáng)的覆蓋性，淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。

⑸單純的運(yùn)用馬克筆，難免會(huì)留下不足。所以，應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。

馬克筆的正確使用方法 篇2

如何使用馬克筆？怎么樣使用馬克筆會(huì)讓繪畫(huà)效果更好？馬克筆正確的使用方法是什么？學(xué)習(xí)繪畫(huà)難嗎？應(yīng)該怎么樣學(xué)習(xí)好繪畫(huà)？如何學(xué)習(xí)繪畫(huà)？想必這些都是繪畫(huà)初學(xué)者們經(jīng)常在想的問(wèn)題吧，想使用馬克筆上色，卻不知道方法步驟

那么，今天畫(huà)學(xué)反應(yīng)就在網(wǎng)絡(luò)上收集整理了，關(guān)于如何使用馬克筆上色的方法步驟教程給大家，教程非常簡(jiǎn)單，趕緊來(lái)看看叭：

首先，我們需要知道在使用馬克筆的過(guò)程中，筆畫(huà)的數(shù)量不應(yīng)該太多。在第一次顏色變干后，第二次應(yīng)用顏色，它應(yīng)該是精確的、和快速的。否則，顏色會(huì)滲出，形成一個(gè)模糊的形狀，沒(méi)有透明和干凈的馬克筆的特點(diǎn)~讓我們回到重點(diǎn)。第一步是把它塑造好，然后用櫻花針筆描線，然后再用馬克筆。馬克筆也必須松開(kāi)。不要不敢畫(huà)，否則會(huì)很吝嗇，沒(méi)有張力。色彩，最好是復(fù)制實(shí)際的色彩，有些可以夸張，突出主題，使畫(huà)面有沖擊力，有吸引力。

其次，馬克筆不應(yīng)該重疊太多太多的顏色，很容易被弄臟。它與水溶性彩色鉛或水粉不同，馬克筆顏色艷麗，強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)，因此可以適當(dāng)?shù)刂丿B一些顏色。但是，如果顏色重疊不同，第二種顏色只能在背景顏色變干后應(yīng)用。使用時(shí)不要用力過(guò)猛。如果無(wú)法達(dá)到預(yù)期的繪畫(huà)效果，此時(shí)可以使用其他繪畫(huà)工具，如彩色鉛筆。

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者顏料可以用甲苯稀釋，滲透性強(qiáng)，特別適合描圖。后一種顏料可溶于水，通常用于在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫(huà)。一般來(lái)說(shuō)，油性更多地用于室內(nèi)設(shè)計(jì)。

馬克筆的正確使用方法 篇3

基礎(chǔ)練習(xí)重點(diǎn)

馬克筆、彩鉛等上色材料性能區(qū)分；

運(yùn)筆方式的掌握；

上色的過(guò)度、變化。

馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆的力度要輕、要均勻，下筆要果斷才不至于出現(xiàn)蛇形線。

線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會(huì)平穩(wěn)。運(yùn)用垂直交叉的組合筆觸，表現(xiàn)一些筆觸變化豐富畫(huà)面的層次和效果，一定要等第一遍干再畫(huà)第二遍，否則顏色會(huì)溶在一起，沒(méi)有筆觸的輪廓。不同方向的筆觸相對(duì)比較自由隨意，只需要小角度地變換方向去運(yùn)用無(wú)太多規(guī)律可循，關(guān)鍵還是在于多練多用。

馬克筆體塊色彩練習(xí)

常見(jiàn)的立方體馬克筆著色表達(dá)：先用偏木色材質(zhì)的馬克筆輕畫(huà)上去，在等待風(fēng)干之后再用彩色鉛筆在其表面上塑造木質(zhì)紋理。圓柱形物體要注意其曲面的明暗轉(zhuǎn)折變化，明暗交界線要清晰明確。

常見(jiàn)的幾何體馬克筆著色表達(dá)，用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習(xí)馬克筆體塊初期的常見(jiàn)練習(xí)方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫(huà)面的表達(dá)效果。

幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來(lái)，排列對(duì)于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系，還有投影的變化。

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習(xí)建筑馬克筆體塊初期的常見(jiàn)練習(xí)方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫(huà)面的表達(dá)效果。

平面圖技法解析

平面整體上色的掌握；

單個(gè)和單組元素的上色；

畫(huà)面中心、上色的主次。

規(guī)劃平面上色比較簡(jiǎn)單，掌握大體的關(guān)系。不必太過(guò)于細(xì)化。在練習(xí)的時(shí)候先練練這些單個(gè)的平面植物上色表達(dá)。

平面的植物區(qū)別，可以把地面草皮畫(huà)的亮一些，樹(shù)類的反之。水面部分畫(huà)的平穩(wěn)為上，不要作過(guò)多的變化。

公路路面的上色可以根據(jù)投影來(lái)，有投影的地方重一點(diǎn)。其他地方由近及遠(yuǎn)，用灰色過(guò)度。根據(jù)需要適當(dāng)畫(huà)一些亮色的地面，比如淡紅，土紅、灰黃色等。

規(guī)劃空間表現(xiàn)步驟

硫酸紙、復(fù)寫紙空間上色的區(qū)別；

空間整體上色的虛與實(shí)；

畫(huà)面的明暗關(guān)系，色彩落影的強(qiáng)弱。

案例一

步驟一：對(duì)植物上色，找兩到三支不同色階的綠色，從光源方向，由明至深變化。另外有草地的地方可以上亮色，樹(shù)為深色。遠(yuǎn)處要虛掉的地方，可以用淡一點(diǎn)或者是冷一點(diǎn)的`顏色，起到虛化的作用。

步驟二：作為水的顏色，可以選擇一支純藍(lán)色，如果水域面積不大，直接平涂即可，無(wú)需變化，如果面積較大，可以再加一些淡藍(lán)色過(guò)度，或者留一些白虛化。

步驟三：地面部分，通常找一些淡彩色，不宜過(guò)多畫(huà)灰色，易臟。不同的地方根據(jù)遠(yuǎn)近或者受光影影響作一定的變化。

步驟四：公路部分上色，通常用灰色，變化方式可以是近深遠(yuǎn)淺、平涂、或者只畫(huà)樹(shù)、建筑的投影位置。

完成圖效果：建筑上色，以主體建筑為主，先考慮主體建筑的色彩，可以豐富一些。其它建筑體塊以區(qū)別明暗面即可，由近及遠(yuǎn)深淺變化。以大體東西為主，小東不必畫(huà)的過(guò)細(xì)。

案例二

步驟一：根據(jù)規(guī)劃區(qū)域建筑造型和場(chǎng)地因素，完成規(guī)劃區(qū)域鳥(niǎo)瞰線稿。線稿繪制過(guò)程中，注意場(chǎng)地體量關(guān)系和空間結(jié)構(gòu)層次，清晰明了即可，規(guī)劃設(shè)計(jì)手繪表達(dá)的重點(diǎn)是突出表達(dá)建筑位置、交通路網(wǎng)和功能分區(qū)，其配景當(dāng)弱化。

步驟二：從綠化植物區(qū)域開(kāi)始上色，以淺色為主，注意留白。

步驟三： 刻畫(huà)主體建筑規(guī)劃部分 ，第一遍固有色畫(huà)完之后，加強(qiáng)建筑群的明暗對(duì)比，注意近實(shí)遠(yuǎn)虛。

步驟四：加強(qiáng)整體空間的明暗對(duì)比度，調(diào)整近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系。然后調(diào)整配景植物的色彩關(guān)系，可以用灰色或則藍(lán)色等色彩對(duì)較艷的綠色進(jìn)行調(diào)和。

案例三

步驟一：按三點(diǎn)透視畫(huà)出該透視空間，先畫(huà)出道路網(wǎng)絡(luò)，再定位建筑位置，拉升空間。加上配景、投影。

步驟二：給畫(huà)面的主體建筑上色，從上往下，由深到淺，整個(gè)建筑群，前部分到后部分也是如此，逐一變化。

步驟三： 給地面主要投影加上灰色，近重遠(yuǎn)輕，植物部分先考慮上亮色。

步驟四：給遠(yuǎn)處植物上較深、飽和度較高的綠色，適當(dāng)加一些冷色調(diào)和。地面的材質(zhì)加上一些已經(jīng)使用的色彩，和黃色局部加上。

完成圖效果：給建筑玻璃部分加上一些淡的暖綠色，作為環(huán)境光，但不需太多，再加上一些高光，點(diǎn)睛效果。商業(yè)層頂層加上綠色，最后完善一些暗部等等細(xì)節(jié)即可。

案例四

步驟一：用鉛筆先定位空間透視位置，再用普通簽字筆、直尺繪出線稿，注意畫(huà)面中心與遠(yuǎn)近建筑的虛實(shí)。

步驟二：先選一支灰色，畫(huà)在建筑的背光面，適當(dāng)作一些變化，更生動(dòng)，還有一些落影的地方也要畫(huà)上。

步驟三： 選擇灰綠色給植物上色，植物暗部作一些簡(jiǎn)單的變化即可，建筑的暗面可以用淡藍(lán)或淡紫作變化。

步驟四：路面用灰色 1 號(hào)或 2 號(hào)平涂，水面部分找一支淡藍(lán)色來(lái)畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面的中間部分，注意相對(duì)要豐富一些。

完成圖效果：對(duì)近處的水面，再用較深一點(diǎn)的藍(lán)加深，可以考慮用彩鉛，天空加一些和水面彩色相當(dāng)?shù)乃{(lán)色彩鉛，最后加深建筑投影的一些暗部，可以用深藍(lán)色和深灰色，甚至用純黑色。

馬克筆的正確使用方法 篇4

（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。

（2）馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。

（3）馬克筆的運(yùn)筆排線與鉛筆畫(huà)一樣，也分徒手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)選用，見(jiàn)圖。

（4）水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

馬克筆的正確使用方法 篇5

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現(xiàn)起了很重要的作用。無(wú)論是對(duì)概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡(jiǎn)便并且效果突出的優(yōu)秀畫(huà)具。 我們可以選購(gòu)從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆(亦稱“麥克筆”)是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫(huà)具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習(xí)階段我們一般選擇價(jià)格相對(duì)便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購(gòu)。購(gòu)買時(shí)，根據(jù)個(gè)人情況最好儲(chǔ)備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選，不要選擇過(guò)多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對(duì)馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時(shí)會(huì)隨之變化，表現(xiàn)力極強(qiáng)。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細(xì)、方圓幾種類型。繪制表現(xiàn)圖時(shí)，可以通過(guò)靈活換轉(zhuǎn)角度和傾斜度畫(huà)出粗細(xì)不同效果的線條和筆觸來(lái)。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現(xiàn)中最有代表性也是最常見(jiàn)的一種著色技法。水彩顏料色粒很細(xì) , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫(huà)之特點(diǎn)是與其他畫(huà)種相比而言，油畫(huà)的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫(huà)面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤(rùn)流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡。

4、其他工具

建筑表現(xiàn)上色包含的工具種類很多，包括涂改液、卷筆簾等工具，初學(xué)者不是很常用，但要想畫(huà)出好的手繪，最好多準(zhǔn)備些繪畫(huà)工具，以便得心應(yīng)手。

色相環(huán)，色彩的混合三原色”，即紅、黃、藍(lán)。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會(huì)被吸收，而變成黑色。其余兩兩相加就會(huì)生成第三種顏色，這種顏色理論在實(shí)際應(yīng)用中對(duì)于馬克筆上色也是適用的，馬克筆調(diào)色是非常困難的，要想調(diào)準(zhǔn)顏色除了多買些不同色號(hào)的筆外就只有要靠自己多加體會(huì)顏色間細(xì)微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至于出現(xiàn)蛇形線。線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會(huì)平穩(wěn)。 既然運(yùn)用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現(xiàn)一些筆觸變化，豐富畫(huà)面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫(huà)第二遍， 否則顏色會(huì)溶在一起，沒(méi)有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結(jié)合使用時(shí)，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。

馬克筆的正確使用方法 篇6

建筑師的馬克筆手繪技法

在歐美許多建筑事務(wù)所里，設(shè)計(jì)師們除了正式出圖用電腦軟件設(shè)計(jì)方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達(dá)交流，方案設(shè)計(jì)的過(guò)程本身應(yīng)該是一個(gè)科學(xué)而合理的體系，不管是軟件制圖還是手繪表現(xiàn)圖，都應(yīng)該為其設(shè)計(jì)內(nèi)容服務(wù)，但設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖顯得更為重要，它是貫徹設(shè)計(jì)過(guò)程的始終，可以讓建筑師不斷完善設(shè)計(jì)理念和感性思維表達(dá)，草圖在解決設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問(wèn)題時(shí)毫無(wú)爭(zhēng)議是最有效、最快捷的。

安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結(jié)合

更多老一輩的建筑師更是推崇草圖，認(rèn)為它更能捕捉建筑師的設(shè)計(jì)靈感。中國(guó)工程院院士建筑大師程泰寧在談到手繪草圖時(shí)這樣講到“非常幸運(yùn)能從事建筑這個(gè)行業(yè)，因?yàn)樗芏嘈袠I(yè)不一樣，是非常有創(chuàng)造性的工作。設(shè)計(jì)師可以看到自己的草圖從圖紙變成實(shí)物，而且看到后又覺(jué)得自己還有很多可以再提高的地方。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續(xù)往前走。有些人詫異我現(xiàn)在居然還會(huì)畫(huà)草圖，我說(shuō)我要是不畫(huà)草圖，這工作我就不做了，我并不想像一些人建議的那樣僅僅“點(diǎn)撥點(diǎn)撥”。之所以覺(jué)得做這工作有意思，是因?yàn)槟苁冀K感覺(jué)到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫(huà)，從方案、擴(kuò)初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現(xiàn)實(shí)的全過(guò)程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個(gè)過(guò)程?！?/p>

賴特等老一批建筑師，徒手表達(dá)時(shí)候更注重建筑的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達(dá)，比如天空都是用一些淡藍(lán)的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時(shí)既要輕又要塊，這樣才能畫(huà)出豐富的層次與變化。

程泰寧手繪圖，單色手繪風(fēng)格與軟件處理結(jié)合

正如程泰寧院士所講的一樣，現(xiàn)在設(shè)計(jì)院建筑師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫(huà)出方案造型或者平面，隨后再用馬克筆快速上色，但與繪畫(huà)不同，設(shè)計(jì)手繪指的就是在有限的時(shí)間內(nèi)，快速表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念，所以這種手繪技法與傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法有很大的不同，手繪快速表達(dá)過(guò)程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。

下面舉一些建筑大師在使用馬克筆時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)代的建筑師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關(guān)注建筑的材質(zhì)，馬克筆的用色上更傾向于設(shè)計(jì)感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系A(chǔ)D的P181系列，這些色調(diào)可以更好的表達(dá)清水混凝土和片麻巖的材質(zhì)，技法上先壓重投影，快速用平涂筆觸畫(huà)暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建筑暗部時(shí)則更傾向于用BG[Blue Gray]系列去畫(huà)建筑的暗部，這是一種白色建筑在晴朗天氣下受藍(lán)天影響的建筑暗部色調(diào)。風(fēng)格多變的著名建筑師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號(hào)完全一致，就如同陽(yáng)光灑在木頭上。

意大利建筑大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建筑手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制

倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來(lái)自意大利的建筑大師的草圖表達(dá)可能是很多人熱愛(ài)上建筑設(shè)計(jì)的緣由，也是眾多設(shè)計(jì)師效仿的對(duì)象。其草圖表達(dá)清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點(diǎn)綴讓畫(huà)面頓生美感，活潑靈動(dòng)！是一種自信而成熟的建筑設(shè)計(jì)思維的直接流露。皮亞諾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“……當(dāng)有了發(fā)現(xiàn)，靈光乍現(xiàn)的一刻就到了，運(yùn)作起來(lái)就像魔藥。在那些時(shí)刻，過(guò)去的累積并不重要。因?yàn)槟闶菦](méi)有安全網(wǎng)的特技演員。舉例來(lái)說(shuō)，我開(kāi)始畫(huà)草圖時(shí)(少了這一步我就沒(méi)辦法做事)，無(wú)法明確得知最后的樣子。我讓自己接受指引，發(fā)現(xiàn)自己寫下的東西其實(shí)不那么糟，于是我繼續(xù)下去。很像是“短文寫作”你的手會(huì)帶領(lǐng)你前往目標(biāo)?！?/p>

荷蘭建筑大師雷姆·庫(kù)哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建筑設(shè)計(jì)草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構(gòu)思，注意那個(gè)玻璃藍(lán)是iMark B34。

德國(guó)GMP建筑師事務(wù)所的建筑師Helmut Kohl就有一些系統(tǒng)介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）

設(shè)計(jì)圖稿上色使用馬克筆的時(shí)候，要特別注意以下要點(diǎn)：快速平涂的技巧、顏色的搭配、明暗的對(duì)比、質(zhì)感的處理、筆觸的形狀。至于這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會(huì)顏比較純正，相對(duì)這種馬克筆色調(diào)保持著一貫的嚴(yán)謹(jǐn)，色相也會(huì)更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設(shè)計(jì)師保長(zhǎng)時(shí)間使用而不會(huì)疲勞。

迪拜水下酒店建筑設(shè)計(jì)師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設(shè)計(jì)。

Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設(shè)計(jì)師專注于建筑本身，而不是在于浮夸和絢麗的畫(huà)面效果。

圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內(nèi)里費(fèi)音樂(lè)廳草圖設(shè)計(jì)

任何偉大的建筑，都是從草圖萌芽的，可能最終的建筑會(huì)與草圖相去甚遠(yuǎn)，但卻是最不可忽略的，就像大樹(shù)與種子的關(guān)系。草圖構(gòu)思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時(shí)隨地繪制，隨時(shí)隨地翻閱……

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構(gòu)思，使用鋼筆、馬克筆等工具

圖紙手繪出來(lái)的構(gòu)思永遠(yuǎn)都是最本源的思維，遠(yuǎn)不是軟件所能表達(dá)的，這也是為什么即便軟件技術(shù)日新月異了，建筑大師們都還推崇手繪這種“原始”的方式。馬克筆更是由于其有粗有細(xì)，方便快捷，成為很多設(shè)計(jì)大師的首選。

設(shè)計(jì)師更多喜歡平涂畫(huà)面，平涂的技巧多用于建筑立面的上色，要點(diǎn)在于下筆時(shí)要輕，畫(huà)筆觸時(shí)速度要快，筆尖不要在紙上停留太長(zhǎng)時(shí)間，避免筆觸兩段暈染開(kāi)。另外下筆時(shí)，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫(huà)出毛糙的效果導(dǎo)致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫(huà)面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠后的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會(huì)更加穩(wěn)妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號(hào)適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號(hào)適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫(huà)面則會(huì)看上去很臟。

明暗的對(duì)比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然后再去畫(huà)中間的色調(diào)，筆觸可以掃到黑色中，并不會(huì)留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點(diǎn)就是非常堅(jiān)固硬朗，很適合畫(huà)設(shè)計(jì)圖的硬質(zhì)面，質(zhì)感表達(dá)貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當(dāng)留白，通過(guò)這種方法可以提高筆觸的速度并增加主體的對(duì)比度，讓畫(huà)面層次豐富更具有吸引力。質(zhì)感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來(lái)控制。舉例來(lái)說(shuō)，如果室內(nèi)大廳的地面材質(zhì)比較光滑那么它肯定會(huì)反射墻面或者沙發(fā)等等，地面上就可以畫(huà)一些墻面和沙發(fā)的顏色，當(dāng)然如果是建筑放到水面上，那么鏡像反射效果會(huì)更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應(yīng)用與玻璃與金屬的質(zhì)感上，它們的區(qū)別是金屬明暗對(duì)比更強(qiáng)烈，反光受環(huán)境顏色影響更明顯。

筆觸形狀的多樣性更多的體現(xiàn)在植物或者天空等軟質(zhì)物體的繪制上，設(shè)計(jì)師可以嘗試稍微旋轉(zhuǎn)畫(huà)筆，畫(huà)出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會(huì)比機(jī)械的平涂要好很多，表達(dá)出來(lái)的軟質(zhì)物體才會(huì)更加“自然”。最后如果感覺(jué)整幅畫(huà)面馬克筆筆觸銜接太過(guò)生硬，使用彩鉛來(lái)過(guò)渡畫(huà)面是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，當(dāng)然設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)手繪表達(dá)不可過(guò)多的豐富，顏色達(dá)到統(tǒng)一且能滿足設(shè)計(jì)者的表達(dá)概念最佳。