一幅完美的旅游風(fēng)光照片，除了要有*主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫(huà)面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?，一般是把主體安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。主體和陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。 　　

有暑著建筑特作景物目標(biāo)的拍攝 有暑著建筑特作景物目標(biāo)的拍攝 　　

美景

有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。 　　

沒(méi)有建筑特作暑物目標(biāo)的拍攝 　　

沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合*的太陽(yáng)光線來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢?這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河*近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河*作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。 　　

以河*為主體的拍攝 

拍攝以河*為主體的照片時(shí)，必須把河*安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河*的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河*的陪體。河*景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河*是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體(如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝*等)沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河*是彎曲的，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河*的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫(huà)上形成弧線而*了線條的*。 　　

山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河*，也不會(huì)完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。